• Wassily Kandinsky Composition X
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Wassily Kandinsky Composition X

Composition X

Cette composition n'est pas une simple combinaison de couleurs et de formes, mais un choix très précis du peintre, tout comme une composition musicale. Le but dr Kandinsky est de provoquer une grande réaction émotionnelle, sensorielle et visuelle chez les observateurs. C’est la dernière de ses grandes compositions, la dixième.
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P-283

Fiche technique

1 - Caractéristiques et Propriétés
Châssis en bois avec des bords de cm. 3,0 d'épaisseur.
2 - Caractéristiques et Propriétés
Prêt à accrocher
3 - Caractéristiques et Propriétés
Les bords sont finis sur les côtés
4 - Caractéristiques et Propriétés
Impression full HB sur toile lavable et résistante au rayonnement UV
Remarques
Produit importé

Références spécifiques

ean13
8052745678060
L'œuvre originale date de 1938 et 1939 et se trouve au Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen Museum of Modern and Contemporary Art à Düsseldorf, en Allemagne. Kandinsky peint ce tableau à Paris. L'océan noir qui compose le fond est interrompu par des formes et des couleurs qui émergent sur la toile. Wassily Kandinsky associe souvent des compositions en couleurs sur toile à de merveilleuses symphonies musicales jouées au piano. Cette composition n'est pas une simple combinaison de couleurs et de formes, mais un choix très précis du peintre, tout comme une composition musicale. Le but du peintre est de provoquer une grande réaction émotionnelle, sensorielle et visuelle chez les observateurs. C’est la dernière de ses grandes compositions, la dixième. Son abstractionnisme change, les formes semblent flotter en arrière-plan comme sur un liquide; tandis que sa recherche d'univers inconnus à notre sensibilité ne change pas. Kandinsky écrit: «Le spectateur est trop habitué à la recherche d'un sens, c'est-à-dire une relation extérieure entre les parties du tableau. Notre époque, matérialiste dans la vie et donc dans l'art, a produit un spectateur et surtout un «amateur» qui ne peut pas simplement se tenir devant une peinture et dans la peinture il cherche tout ce qui est possible (l'imitation de la nature, la nature interprétée par la psychologie de l'artiste, l'atmosphère immédiate, l'anatomie, la perspective, l'atmosphère extérieure) mais il ne cherche pas la vie intérieure, il ne laisse pas la peinture agir sur lui. Aveuglé par des moyens extérieurs, il ne voit pas ce qu'ils peuvent créer, il ne se rend pas compte qu'ils peuvent communiquer non seulement des choses, mais aussi des idées et des sentiments».

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