• Mary Cassatt Petite fille dans un fauteuil bleu
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Mary Cassatt Petite fille dans un fauteuil bleu

Petite fille dans un fauteuil bleu

Cette œuvre représente une petite fille assise sur un fauteuil bleu. Ses jambes légèrement entrebâillées, son visage boudé et son bras derrière le cou donnent l'impression qu’elle est dans un moment de rébellion et de désaccord avec une pensée. L'attitude "capricieuse" de la jeune fille reflète pleinement l'intolérance de l'artiste Mary Cassat à l'égard des traditions. L'attitude impolie avec laquelle elle représente l'enfant est jugée si offensante par la critique que, lors de l'exposition du Salon des Artistes à Paris, le tableau n’est pas exposé.
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P-253*

Fiche technique

1 - Caractéristiques et Propriétés
Châssis en bois avec des bords de cm. 3,0 d'épaisseur.
2 - Caractéristiques et Propriétés
Prêt à accrocher
3 - Caractéristiques et Propriétés
Les bords sont finis sur les côtés
4 - Caractéristiques et Propriétés
Impression full HB sur toile lavable et résistante au rayonnement UV
Remarques
Produit importé
L'œuvre originale date de 1878 et se trouve dans la National Gallery of Art à Washington, aux États-Unis. Peintre américaine non conventionnelle et rebelle, Mary Cassat préfère peindre des scènes de la vie quotidienne des femmes de son temps, en accordant une attention particulière au lien fort qui s'établit entre les mères et les filles. Cette œuvre représente une petite fille assise sur un fauteuil bleu. Ses jambes légèrement entrebâillées, son visage boudé et son bras derrière le cou donnent l'impression qu’elle est dans un moment de rébellion et de désaccord avec une pensée. L'attitude "capricieuse" de la jeune fille reflète pleinement l'intolérance de l'artiste Mary Cassat à l'égard des traditions. L'attitude impolie avec laquelle elle représente l'enfant est jugée si offensante par la critique que, lors de l'exposition du Salon des Artistes à Paris, le tableau n’est pas exposé. Vers 1877, période de grande difficulté artistique, elle est invitée par Degas, l'un des principaux représentants de l'impressionnisme, à exposer ses œuvres. Grande admirateur du peintre français depuis plusieurs années, elle aimait avant tout sa technique de l’application de la couleur. Présentés dans une vitrine de galerie, les pastels de Degas l'ont profondément émue et elle affirme: «J'avais l'habitude d'écraser mon nez contre cette vitrine et d'absorber tout ce que j'ai pu de son art. Cela a changé ma vie. À ce moment-là, j'ai vu l'art tel que je voulais qu'il soit». Sous la direction de Degas, Cassat est devenue une experte dans l'utilisation de la couleur et pendant un certain temps, les deux ont commencé à se fréquenter même dans leur vie privée. L'idylle n'a pas duré longtemps et à la suite d’une querelle avec le peintre, Mary décide, quelques années plus tard, de faire un voyage en Égypte, où elle montre des sentiments contradictoires pour l'art africain: si d'une part elle est enthousiaste à ce sujet, d'autre part il la fait entrer en crise. Avec une phrase elle exprime ses émotions du moment: «Je me suis battue contre ça, mais il m'a conquis, c'est sans doute la plus grande forme d'art que le passé nous a laissé... comment mes mains faibles peuvent-elles peindre l'effet qu'il a eu sur moi?» Frappée par une grave maladie qui l'a rendue presque aveugle, elle se bat pour défendre sa profession, mais enfin, elle est forcée d'arrêter de peindre.

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