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La scapigliata

Tête de jeune fille échevelée

L'œuvre est appelée «L'Ébouriffée» en raison des cheveux de la jeune fille, désordonnés et déplacés par le vent. La jeune fille a un air introspectif et, immergée dans ses pensées, transmet un sentiment de mystère et d'incertitude. Son visage est mis en valeur par un savant jeu d'ombres et de lumières qui le rendent énigmatique et fascinant. Artiste fondateur de la physionomie moderne, Léonard de Vinci a été une grande source d'inspiration pour plusieurs autres peintres. Dans ses toiles, les gestes, les positions et l'expression des visages sont la conséquence visible des mouvements de l'âme
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P-098

Fiche technique

Dimensions
cm. 80x100
1 - Caractéristiques et Propriétés
Châssis en bois de sapin avec des bords arrondis de cm. 3,0 d'épaisseur.
2 - Caractéristiques et Propriétés
Prêt à accrocher
3 - Caractéristiques et Propriétés
Les bords sont finis sur les côtés
4 - Caractéristiques et Propriétés
Impression full HB sur toile lavable et résistante au rayonnement UV
Remarques
Produit importé
L'œuvre, peinte vers 1508, est conservée à la Galerie Nationale de Parme. Une jeune fille est représentée, son regard tourné vers le bas; la forme incurvée de ses épaules, à peine évoquée sur le tableau, suggère la position de son corps, tourné aux trois quarts. La fille garde la bouche pliée, faisant allusion à un petit sourire; ses yeux sont à moitié fermés et tournés vers le sol, l'empêchant d'entrer en contact avec d'autres regards; ses traits sont doux et délicats. L'œuvre est appelée «L'Ébouriffée» en raison des cheveux de la jeune fille, désordonnés et déplacés par le vent. La jeune fille a un air introspectif et, immergée dans ses pensées, transmet un sentiment de mystère et d'incertitude. Son visage est mis en valeur par un savant jeu d'ombres et de lumières qui le rendent énigmatique et fascinant. Artiste fondateur de la physionomie moderne, Léonard de Vinci a été une grande source d'inspiration pour plusieurs autres peintres. Dans ses toiles, les gestes, les positions et l'expression des visages sont la conséquence visible des mouvements de l'âme. En ce sens, il affirmait : "la figure ne sera pas louable si elle ne montre pas la passion de l'âme".

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