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  • Edgar Degas Rehearsal
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Edgar Degas Rehearsal

Rehearsal

Les danseuses de Degas sont représentées dans l'instant avant le ballet et dans des attitudes spontanées: celles qui se reposent, celles qui s'ennuient, celles qui s'arrêtent et celles qui sont anxieuses pour le début du spectacle. Représentés dans les attitudes quotidiennes, les danseurs sont observés de loin et d'un tout autre point de vue.
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Legendarte
P-120

Fiche technique

1 - Caractéristiques et Propriétés
Châssis en MDF avec des bords de cm. 2,2 d'épaisseur.
2 - Caractéristiques et Propriétés
Prêt à accrocher
3 - Caractéristiques et Propriétés
Les bords sont finis sur les côtés
4 - Caractéristiques et Propriétés
Impression full HB sur toile lavable et résistante au rayonnement UV
Remarques
Produit importé

Références spécifiques

ean13
8052745675335
Huile sur toile de 69x103 cm, peinte en 1877 et conservée à la galerie d'art de Glasgow. Bien qu'impressionniste, Degas soutient que pour donner forme aux choses, il ne suffit pas d'avoir un "coup de pinceau", mais qu'il faut définir clairement la forme elle-même, rendue par la mémoire de l'artiste. Dans ce tableau également, nous ne voyons pas la réalité exprimée en détail et de manière ennuyeuse, mais comme Degas la rappelle. Les danseuses de Degas sont représentées dans l'instant avant le ballet et dans des attitudes spontanées: celles qui se reposent, celles qui s'ennuient, celles qui s'arrêtent et celles qui sont anxieuses pour le début du spectacle. Représentés dans les attitudes quotidiennes, les danseurs sont observés de loin et d'un tout autre point de vue. C'est précisément à cause de sa capacité à peindre des moments de la vie quotidienne, à les capturer secrètement, sans mettre les sujets dans une pose, Degas est connu comme le peintre du "trou de serrure". Le point de fuite est déplacé vers la gauche et il semble que la scène soit concentrée de ce côté, comme si le spectateur la regardait depuis la fente d'une porte. Sur le côté droit, il y a un espace vide qui donne un sens de spatialité à la scène. Aussi le choix de ne pas peindre la partie finale des grandes fenêtres et de ne représenter le musicien qu'à partir de la taille donne l'idée d'une scène espionnée et immortalisée en secret, les sujets cultivés ne posant pas, mais dans leur spontanéité. Le musicien qui accompagne l'exercice avec le violon contribue à rendre la scène plus réelle et dynamique. La lumière entre par les grandes fenêtres qui illuminent toute la salle et les danseurs, tandis qu'au-delà des fenêtres, on peut apercevoir un paysage parisien, tracé avec des coups de pinceau rapides. Les tutus et les quelques touches de rose rendent la toile délicate et harmonieuse, éthérée comme le monde du théâtre.

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