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Claude Monet Dans le bois de Giverny

Dans le bois de Giverny

Monet dépeint les jeunes filles d'Alice: Blanche Hoschedé qui peint et Suzanne Hoschedé qui lit. Il poursuit sa recherche picturale avec intensité et continuité, en étudiant soigneusement les variations de formes et de couleurs des merveilles de la nature au fil des saisons et du temps. Les deux sujets se fondent parfaitement avec le bois environnant; les traits du visage, presque schématiques, se perdent parmi les arbres derrière eux.
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Legendarte
P-227

Fiche technique

1 - Caractéristiques et Propriétés
Châssis en MDF avec des bords de cm. 2,2 d'épaisseur.
2 - Caractéristiques et Propriétés
Prêt à accrocher
3 - Caractéristiques et Propriétés
Les bords sont finis sur les côtés
4 - Caractéristiques et Propriétés
Impression full HB sur toile lavable et résistante au rayonnement UV
Remarques
Produit importé

Références spécifiques

ean13
8052745677025
La peinture originale date de 1887 et est conservée au County Museum of Art de Los Angeles, aux États-Unis. Monet dépeint les jeunes filles d'Alice: Blanche Hoschedé qui peint et Suzanne Hoschedé qui lit. Il poursuit sa recherche picturale avec intensité et continuité, en étudiant soigneusement les variations de formes et de couleurs des merveilles de la nature au fil des saisons et du temps. Avec ce tableau, Monet a également repris ses tentatives de reproduire des figures humaines dans un paysage, en l'occurrence la forêt de Giverny. L'effet est équilibré et harmonieux. Les deux sujets se fondent parfaitement avec le bois environnant; les traits du visage, presque schématiques, se perdent parmi les arbres derrière eux. Les tons utilisés pour les vêtements féminins sont doux et en parfaite continuité avec l'environnement qui les entoure. En peignant, il s’abandonne à l'instinct de la vision qui, lorsqu'elle est immédiate, ignore le relief et le clair-obscur des objets, qui sont le résultat de leur application aux dessins scolaires. Éliminant la plasticité des choses, le peintre Monet a tenté de les représenter dans l'immédiateté du moment, dans leur première apparition à l'œil nu. Claude Monet n'aimait pas et ne s'intéressait pas aux exemples classiques de la peinture. Sa culture artistique était et restait limitée, mais il compensait ce «manque» par l'avantage de pouvoir regarder la nature, sa seule source d'inspiration, sans échafaudage mental prédéterminé.

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